A fotografia de Jon Wozencroft na capa de The Invisible City dá uma boa indicação do que está dentro. Uma cidade em atividade noturna, o humano escondido atrás de portas fechadas, os detalhes físicos da cidade distorcidos pelas sombras. O primeiro plano é dominado pela afluencia a uma estação deserta, o trem seja esperado ou recentemente partido, so resta agora a tonalidade intensa de ouro da iluminação elétrica . Pulsos de luz de rua pegam detalhes arquitetônicos na distância. A janela revela o brilho duro de televisores e iluminação de emergência.Enquanto a cidade dos humanos resta desabitada, uma rede de sistemas eletrônicos permanecem ativos.
Bem como os gravadores comuns, computadores, órgãos e guitarras, o álbum apresenta uma Subharchord, uma relíquia das tentativas da antiga República Democrática Alemã para romper os muros e fazer tecnologia musical ocidental, o que gera ruídos sub-harmônicos. O personagem favorito Hildur Gudnadottir também impõe o toque de viola, mas o som de seu instrumento é um pouco perdido por pesadas camadas de manipulação electrónica.
A interface entre os humanos e a natureza ou a tecnologia são temas de trabalho recorrente de Benny Jonas Nilsen. Em The Invisible City o foco esta, certamente, na tecnologia.
A atividade humana é referenciada de forma intermitente ao longo do álbum. Vozes aparecem em Scientia, as gravações de uma reportagem, que são ainda mais distorcidas para deixar sentirnos desconectados e um pouco desamparados. Este sentimento é ainda aplicado na trilha épica seguinte, Virtual Resistance. Isso abre com um grito de alta energia da guitarra elétrica, um símbolo do nosso controle sobre a eletricidade para produzir música, até que seja lentamente estrangulada e substituída por um clima mais suaves, oscilações esdopadas de estática e uma série de memórias distantes de gravações de instrumentação e de campo. Estas incluem alguns passos belamente gravados, e, estranhamente, angustiante, esmagando o solo através da neve - é um exercício fascinante tentar localizar a gravação de campo através das várias camadas de manipulação. Toda vez que a interferência humana é insinuada parece ficar rapidamente suprimida. Apesar disso, Nilsen finalmente esta no controle do som, ele é capaz de abrir o espaço no meio eletrônico para respirar e assumir a sua autoridade.
Em Coloured Rays apresenta a coisa mais próxima de uma batida em todo o álbum, quase tribal, mas com o bassline substituído por um ronronar de vibração mecânica. O efeito é bastante hino, ainda que em louvor de um processo industrial oculto.
É um álbum que é muito fácil se empolgar, há muita coisa acontecendo. Agente realmente se sente como se pudessemos nos movimentar e explorar o espaço que ele cria. Há uma familiaridade devido ao zumbido constante do ruído branco da cidade incorporado em sua consciência, mas isso é permeado por emoções nos limites de inquietude e terror assim como pelo otimismo e pela esperança.
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